一部投资还不到200万的小成本电影——《乘船而去》，口碑正在慢慢发酵.     它拿下上海电影节亚洲新人奖的最佳编剧，入围First主竞赛，被媒体人夸赞“细腻的影像”、“个人年度最佳”.     这是94年导演陈小雨第一次拍剧情长片.     他想通过电影，把故乡记录下来，并寻找一个答案：到底什么是家？罕见的影像，镜头基本上只专注于框住单独个体的运动轨迹，褒曼作为主角不仅占据画面的绝对中心，其他的不同空间里的角色与自然场景的空镜头甚至成了各种状语定语和形容词修饰的累积，从如此种种细腻的运动中看，二人确是天作之合 意识形态冲突其实被罗西里尼归为战争偶然激发的（而非遗留）问题.     该片的短镜头段落仍带着新闻影片的质感，使得导演的基本立场（即使在以单体作为绝对主角的条件下）是偏向民粹宗教或是美利坚，几乎全取决于观众的个人经验（我才不会说看那些血淋淋的巨型海鱼看到饿了呢）.